（一）只留清气满乾坤高风亮节的梅花形象王安石《梅花》诗中凌寒独自开一句，表现了梅花的不畏严寒。王冕《墨梅》诗不用人夸好颜色，只留清气满乾坤两句，赞美了梅花的秀雅气质。另外，南宋陈亮的欲传春信息，不怕雪埋葬，赞扬了梅花坚强不屈的精神；元代杨维祯的万花敢向雪中开，一树独先天下春，歌颂了梅花凛然特立的气节；清代宋匡业的独立风前唯素笑，能超世外自归真，表现了梅花超凡脱俗的神韵。（二）零落成泥碾作尘不遇于时的梅花形象刘克庄的《落梅》诗云：一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙。飘如迁客来过岭，坠似骚人去赴湘。乱点莓苔多莫数，偶粘衣袖久犹香。东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张。诗中表面上是在赞美梅花，实际上是对自己生不逢时的叹惋，以及对那些屡遭贬谪却坚贞不改的迁客骚人的由衷赞美。位卑未敢忘忧国的陆游力主抗金，却屡遭打击，最后被排挤出朝。零落成泥碾作尘，是他不遇于时的最后结局。（三）一树梅花一放翁人梅合一的梅花形象陆游《卜算子·咏梅》，词题虽为咏梅，但词人着力表现的不是眼中之梅而是心中之梅，梅花形象是词人自我的一种折射。词中，词人和梅花已经合二为一了。林和靖《山园小梅》诗中疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏一联，语意双关，它不仅是梅花幽姿绝尘的写照，也是诗人神韵仙骨的化身。总之，古典诗词中的梅花，可以说：是身陷逆境却勇往直前为理想而拼搏的勇者，是趋绝于世清高隐逸不随波逐流的孤高智者，是亘古至今创作主体心灵世界的客观对应物。